著作明锐全新第四色，而况有理有据。
“电影降生还是有几十年的历史了，非论是在欧洲照旧在好意思国，咱们似乎觉得咱们还是掌持了扫数的真谛，建造起了好意思满的模式，可咱们有些许东谈主会认讲求真想一想，电影是什么，电影的人性是什么？！”
“电影最伟大的场地，在于凝固时光，不，准确地说，是雕镂时光。它把东谈主类保存时期的伟大愿望变成了现实！创造了一个个好意思满的遐想中的寰球，让时光简陋地被安排、穿插，展面前咱们面前！电影的人性，是咱们和时期抗衡，挖掘真谛、东谈主性、探索寰球终极兴致的有劲火器！它不应该完全即是营业，也不应该完全是歌舞升平！它是炸弹，是军号，是环节的饱读声！”
“电影的根柢，是一个个镜头，而镜头之间兴致的构件，在于蒙太奇！在这方面，苏联东谈主比咱们走的远！通过蒙太奇本领，电影的叙述在时期空间的应用上赢得极大的解放。一个化出化入的本领（就不错在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时期上跨过几十年。而况，通过两个不同空间的泄漏的并排与交叉，不错形成病笃的悬念。或者进展分处两地的东谈主物之间的关联，如恋东谈主的两地相想。不同期间的蒙太奇不错反复地刻画东谈主物曩昔的热诚阅历与现时的内心行为之间的关联。这种时空调整的解放使电影在很大程度上赢得了演义家进展生计的自如。蒙太奇的应用，使电影艺术家不错大大压缩或者扩延生计中试验的时期，形成所谓‘电影的时期’，而不给东谈主以抵挡生计中试验时期的嗅觉。”
“两个镜头之间的组合，会产生新的兴致，产生一加一大于二的效能！这是电影的魔力所在！从这个兴致上说，蒙太奇是电影的人命！以此为基础。电影的一切创造，应该是尽可能地探索出新的构建方式，不只单是在两个镜头上，而应该扩展到整部电影的叙事结构上！《公民凯恩》的伟大，即是在它不只是突破了传统的蒙太奇构建，而是完全在结构上迫害了好莱坞的传统模式，接纳多元叙事的结构，将镜头、故事的阐释达到了最大化！号称好意思满！”
“要是说蒙太奇是依靠镜头与镜头之间的编订构建兴致，那么。长镜头就以另外一种方式让电影产生了诗意！通过较长的拍摄时期，对一个场景、一场戏进行调节地拍摄，形成一个相比完整的镜头段落。长镜头不打断时期的当然经过。保持了时期程度的不隔断性——与试验时期、经过一致。摈斥了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长试验时期的可能性。长镜头进展的空间是试验存在着的真实空间，在镜头的泄漏中达成空间的当然调整，达成局部与全体的关联，摈斥了蒙太奇镜头剪接勉强新空间的可能性。”
“不错说，长镜头的作用，和蒙太奇同样。是电影当代艺术的两条腿，不能偏废！《公民凯恩》中，最伟大的场地就在于景深镜头的使用，威尔斯好意思满而创造性地通过这么的镜头，别的导演几个乃至十几个镜头才智够讲解晰的事情。他一个镜头就贬责了，而况产生出来的效能要远为震荡！”
“好莱坞的伟大。在于讲故事的才略。但最可悲的场地，即是在创立了讲故事的种种模式之后就躺在功劳簿上酒池肉林，完全不晓得蜕变，望望你们的故事吧，歌舞升平，酒池肉林，须生常谭，东谈主物类型化脸谱化，味同嚼蜡！这是最可悲的事情，亦然行动电影东谈主最可耻的事情！”
“大卫格里菲斯为咱们创立了伟大的好莱坞基础，你们却不懂得与时俱进，一味地抱残守缺，稍有新鲜的东西冒出来就拼死打压！好莱坞，究竟何如了！？”
“电影还是快有半个世纪的历史了。半个世纪，说长不长，说短不短，好的东西咱们应该采用，但老旧的东西，应活该心了！有声电影降生的时候，你们一个个跳出来，仿佛被撅了祖坟一般老羞成怒，可贬抑呢？贬抑你们看到了，声息的加入不但莫得破裂电影的伟大，反而配置了电影！”
“棍棒笑剧全新第四色，咱们还是不需要了，卓别林先生的无声电影以及那种扮演方式，诚然伟大，但还是脱离了时间，也该到了说相遇的时候了。而如今好莱坞列位膨胀的种种拍片理念，实在是让东谈主不得不说！约翰.福特先生的西部片，东谈主物造型太过固执，好东谈主一个相貌，坏东谈主一个相貌；希区柯克先生的电影，悬疑才略无东谈主能及，但却堕入了固步自命的可怕样子之中，一味地追求嫌疑，健忘了电影艺术本领的蜕变，更环节的是为了追求何如讲一个好故事把电影最大的感染力烧毁了；金.维多先生的电影，一直是那么的彬彬有礼，犹如一个遥远一稔西装的身世，大太阳下面暴晒的时候，你还一稔孤独西装，东谈主家会骂你是傻逼！弗兰克.卡普拉，他的电影，客不雅，相持逸想，艺术感染力强，但电影全新的构建本领却是一个齐莫得！如吞并个老媪东谈主喃喃自语，穷乏眩惑力……”
“到了跟曩昔说相遇的时候了！好莱坞不求蜕变，一味如斯复古，一味地打压清新的电影，惟有一个贬抑，那即是给我方掘墓！”
“什么是当代电影！？一句话，那即是以蒙太奇表面和长镜头表面为根基，以雕镂时期为最伟大的逸想。以感染不雅众为最大方向，取舍一切与时俱进的新样子，去完成电影的本体职能！这，才是确凿的电影！”
……
维克托的著作，一环扣一环，纵横捭阖，从电影的发展史起程，将电影史上的紧要表面逐一抛出。同期又额外注重案例的使用，非论是正面照旧反面例子，齐用得恰到平正，尤其是对好莱坞的经典模式的批判，对好莱坞代表导演的批判，准确而恣虐！
这篇著作在《好莱坞驳倒》上刊登之后，顿时在好莱坞引起一场飓风！
通盘好莱坞，扫数电影东谈主坐窝被卷入到了这个巨多数判之中，与此同期。《洛杉矶时报》《华盛顿邮报》等等，稠密的大媒体将这篇著作全文刊发，致使好多海外媒体也接踵将这篇著作发还本国！
好莱坞电影东谈主。从来莫得靠近过如斯一篇篇幅极大、力量极大、表面极深的批判！这篇著作。犹如一记记重拳，打得好莱坞电影东谈主鼻青眼肿。
很快，卓别林、希区柯克等东谈主坐窝写出著作，对维克托进行批判，但谁齐能看得出，他们的著作非论是表面水平照旧客不雅成齐。齐远远不是维克托的敌手，显得惨白无力。
接着，以约翰.福特、金.维多、弗兰克.卡普拉等大导为代表的一帮东谈主，也挺身而出，在各大媒体上参与了这场酌量。
而这些东谈主。险些完全初始“忏悔”。
“维克托.费尔罗先生的这篇著作，一初始让我极为不满。在我看来，他完全把伟大的好莱坞批判得一文不值。但仔细看完几遍之后，仔细想考了的之后，我不齐酡颜地站出来检查我方！好莱坞确实是到了补阙拾得的时候了！费尔罗先生的批判，句句在理，电影要是不在样子和想想上蜕变，那么惟有绝路一条！”——约翰.福特。
“费尔罗先生的年齿，约略写出如斯的一篇著作，让我极为诧异！不错说，这篇著作，会成为电影表面史上的一个丰碑，一座灯塔！他针对蒙太奇、长镜头和电影本体的讲解，让我胡作非为。其实，他写的这些东西，也一直是包括我在内的好多同业的想考，只不外是，咱们太顾虑咱们上面那些雇主们的想法了，咱们太惶恐了，咱们太莫得站出来的勇气了！费尔罗先生为咱们作念了一个光芒的典范！扫数有逸想的好莱坞电影东谈主，到了该站起来的时候了！”——弗兰克.卡普拉。
……
有了这批中坚力量的援助，是的这一次的风云初始马上转向，从批判维克托初始转向系统深切地批判好莱坞经典叙事模式，初始向好莱坞一切逾期的东西开火！
三级艳星这些东谈主，齐是有着好多年拍摄教会的老东谈主，对好莱坞电影的利害太明晰了，是以写的著作简直即是一把把匕首。
与此同期，蒙太奇和长镜头表面也成为这帮东谈主追捧的对象，一股极大的蜕变激越初始在好莱坞延迟。
维克托的这篇著作，犹如一个火炬推入了一堆干柴之中，燃起熊熊大火！
传闻电影公司总部。维克托办公桌上的电话险些被打爆了。有来自寰球各地条件采访的记者的电话，有好莱坞同业打过来条件疏通、空谈、援助或者诅咒的电话，也有以格兰特为首的一批东谈主想确立“好莱坞电影门户”的电话……
此时的维克托，干脆离开办公室，躲进洛杉矶第一监狱陆续拍他的电影了。
“维克托，找你找得好苦！哈哈哈哈。”这一天，奥逊.威尔斯乐呵呵地走了进来：“你的那篇著作骂得简直太满足了！过瘾！相配的过瘾！”
...全新第四色